Karton z wyciętym otworem umieszczany między pracą a ramą. Dodaje oddechu, porządkuje kompozycję i pomaga oddzielić pracę od szkła, dlatego pełni jednocześnie funkcję estetyczną i ochronną. Może być podwójne, a nawet potrójne. Posiadamy w kolekcji mnóstwo kolorów, a do tego kilka różnych faktur- welurowe, lniane, metaliczne i inne. Wycinamy też różne kształty w ozdobnych kartonach chociażby do starych, owalnych portretów fotograficznych.

Wąska listewka, „wkładka” wykańczająca, stosowana najczęściej przy passe-partout albo wewnątrz ramy. Daje subtelny akcent kolorystyczny, podkreśla krawędź oprawy i może też budować dodatkowy dystans między pracą a ramą. Najbardziej popularne są slipy srebrne lub złote, ale my lubimy lakierować je na różne kolory żeby jeszcze lepiej dopasować je do dzieła.

Drewniana konstrukcja, na którą naciąga się płótno. To ona nadaje obrazowi stabilność i odpowiednie napięcie; w większych formatach może mieć dodatkowe listwy wzmacniające i kliny do regulacji naprężenia.

Proces napinania płótna na blejtramie. Robi się to wtedy, gdy obraz jest malowany na luźnym płótnie, był zwinięty w rulon albo z czasem stracił napięcie i trzeba go ponownie ustabilizować lub wymienić stare krosno na nowe. Często przywozicie takie rulony z wakacji bo tak jest je łatwiej przetransportować. Dlatego chętnie je ponownie naciągamy. A jak kupujecie obraz przez internet to sprawdźcie w jakiej formie zostanie do was wysłany, bo często przychodzą właśnie zrolowane, a nie jak się spodziewacie- już naciągnięte.

Kształt przekroju listwy ramiarskiej. To właśnie profil decyduje, czy rama wygląda lekko, klasycznie, nowocześnie, dekoracyjnie albo masywnie.

Wewnętrzne wycięcie w listwie ramy, w które wchodzą poszczególne warstwy oprawy: szkło, passe-partout, praca i plecy czy sam obraz na płótnie. To techniczny element, którego nie widać z przodu, ale od niego zależy, czy całość się zmieści.

Szkło, które ogranicza odbicia światła, dzięki czemu obraz lepiej widać z różnych kątów. Sprawdza się tam, gdzie obiekt będzie mocno doświetlony, blisko okna, pod kątem.

Wyższa klasa szkła do oprawy: szkło z pozoru bardzo podobne do zwykłego jednak z bardzo wysoką ochroną przed UV. Stosuje się je wtedy, gdy ważna jest lepsza ochrona pracy np. w przypadku akwareli, które są bardzo wrażliwe na światło.

Wyższa klasa szkła do oprawy: bardzo przejrzyste, z mocno ograniczonym odbiciem światła i zwykle z wysoką ochroną przed UV. Stosuje się je wtedy, gdy liczy się zarówno ekspozycja, jak i lepsza ochrona pracy.

Typ ramy do prac na płótnie, w której obraz wydaje się „unosić” wewnątrz oprawy. Daje lekki, nowoczesny efekt i dobrze działa przy obrazach na blejtramie.